LA CINEFILIA NO ES PATRIOTA

DEDICADO AL CINE PERUANO QUE AÚN NO EXISTE

Saturday, June 30, 2012

LAS GANADORAS DE LIMA INDEPENDIENTE (II EDICIÓN). CICLO DE JULIO 2012 EN CAYETANO HEREDIA




Centro Cultural de la Universidad Peruana Cayetano Heredia

Av. Armendáriz 445 Miraflores (Auditorio Alberto Hurtado).


Ingreso Libre







LAS GANADORAS DE LIMA INDEPENDIENTE (II EDICIÓN). CICLO DE JULIO 2012 EN CAYETANO HEREDIA




Lunes 2 de Julio, 7:30 pm:


True love, de Ion de Sosa (España. 2011. 71'). Mejor Película Competencia Internacional. 


La relación terminó. Pero en lugar de lágrimas la respuesta es la creación. El amor no muere ni se destruye, solo se transforma... en amor al cine (Fernando Vílchez).





Bonus Track


Buenas noches, España, de Raya Martin (España/Filipinas. 2011. 70'). 


Un oscuro filipino llega a la metrópoli para enseñar cómo mirar el arte y la naturaleza, cómo utilizar el montaje y la música, cómo apoderarse de un espacio que los nativos no utilizaron, cómo evocar la historia propia y ajena sin apelaciones didácticas... (Quintín).





Martes 3 de Julio, 7:30 pm:


El epitafio no me importa, de Alberto Angulo (Perú. 2011. 73'). Mención Honrosa Competencia Internacional. 


Documental, verdad del subconsciente, lucha por ser uno mismo -hasta el epitafio- y la posibilidad/imposibilidad de ser poeta o de vivir como tal impregnan el retrato tragicómico más fiel de un ser humano complejo que yo haya visto en mucho tiempo (Mario Castro). 





Lunes 9 de Julio, 7:30 pm:


Demo, de Miguel Vargas (Perú. 2011. 61'). Mejor Película Competencia Nacional. 


Para su opera prima, Miguel Vargas deja, en todo momento, que la 'imagen natural documentada' se imponga a la poesía de la 'imagen tiempo' de la misma forma que se impone a los efectismos de la 'imagen acción.' (Eduardo Quispe).




Martes 10 de Julio, 7:30 pm:


En el 93, de Carlos Benvenuto (Perú. 2011. 47'). Mención Honrosa Competencia Nacional. 


El director se arroja al rodaje para, más que hacer, ser cine. decidió ser entonces una película y responderse así a lo que no quiere oír de un terapeuta (John Campos). 





Lunes 16 de Julio, 7:30 pm:




El ordenador, de Omar Forero (Perú. 2012. 74'). Premio a la Mejor Película Peruana otorgado por la Asociación Peruana de Prensa Cinematográfica (APRECI). 


Al igual que nuestro personaje, el espectador crea su propia historia, subjetiva, en base a los retazos de una vida y los vacíos que va dejando la visión de su recorrido. No hay pistas para el acuerdo entre el orden y el caos.
  




Thursday, June 28, 2012

POR QUÉ HACEMOS ESTO. LIMA INDEPENDIENTE. MANIFIESTO.





No fue debido a un feliz azar que nació, hace dos años, Lima Independiente. Pero, ¿cuál fue nuestra necesidad inspiradora? ¿Qué hizo que no nos quedáramos como meros espectadores o críticos (varios de sus integrantes de hecho lo son) y que tomáramos como nuestra la posibilidad de actuar de manera organizada en esta rica aventura, más allá de palabras dichas o escritas en el transcurso del tiempo? 

Tal vez la respuesta esté en nuestra manera de ver y de vivir el cine. Quienes conformamos la Asociación Peruana de Cine Independiente, organizadora principal de este festival, estamos convencidos de la absoluta necesidad de un cambio profundo en las estructuras de nuestra sociedad, cambio cuyo espíritu se cristaliza en el campo del cine en una palabra que, en cierto sentido, nunca entendimos por qué incomodó a muchos, como si fuese una mala o terrible y amenazante palabra, cuando en realidad se trata de lo contrario; la palabra es: independencia.

¿Cuál es el problema que en el Perú existe (en el campo del cine en el Perú, para no hablar de otros) con tan bella palabra? ¿Qué habrá pasado para que tantos se sientan tocados ante su sola enunciación? ¿Se trata acaso de una palabra dotada de propiedades mágicas por revolucionarias?
  
No es nuestro problema, pensamos como conclusión, este miedo, sino más bien el de los que reaccionan así  ante todo lo que implica y promete. Hemos sido testigos de sucesos vergonzosos y lamentables en estos años y actores y parte de cambios importantes y para bien. El conformismo, la cobardía, la indiferencia, la impotencia mal disimulada, la parálisis moral o intereses particulares para mantener el statu quo, nos son extraños, no nos pertenecen.

Para nosotros, en cambio, la independencia es la condición misma de la existencia, de la dignidad, y nuestra manera de ver y de vivir el cine buscó ante todo obras que despertaran la conciencia crítica y desafiaran los cánones, en el poco amable contexto de una sociedad heredera de unas costumbres virreynales y bastante poco propensa al cuestionamiento más elemental y al placer absoluto del pensamiento libre.

Tal vez, lectores no peruanos pensarán que somos muy localistas al enumerar rápidamente actitudes mentales sumamente perjudiciales pero nos parece necesario hacerlo, sobre todo desde lo que varios de nosotros hemos hecho para combatir la mediocridad de estos años.

Hay otras dos palabras en las que también se cristaliza esta necesidad de cambio, dos palabras que en el campo del cine en el Perú provocan incluso extrañeza e indiferencia cuando no abierta incomprensión y rechazo: estas dos palabras son cine moderno.

Por eso muchas de las obras que les presentamos aquí, rompen, o intentan romper con el querido canon, con lo establecido, y, particularmente, con ese pensamiento único sobre cómo hacer películas en el Perú (decisión esencial para el fracaso de nuestra cinematografía por años); canon establecido por el miedo, la ignorancia, la conveniencia y la estrechez de miras de nuestro entorno.

Fue así como para nuestra primera edición pusimos un acento sobre la producción peruana en digital, a nuestro entender estéticamente relevante e ideológicamente más valiente que el resto de la producción de los últimos años en nuestro país. El cambio de paradigma, así lo creemos, está en marcha.

Se dio así para los espectadores (sobre todo más jóvenes, hay que decirlo) una percepción de otro cine peruano, uno capaz de retratar no solo la 'conciencia de clase' de una parte a menudo excluyente de nuestra sociedad que ignora o suplanta y caricaturiza a la otra, sino de otro capaz de hurgar en nuestra psique, de empezar desde distintos ángulos a dar cuenta de lo que somos, buscando nuevos caminos, tal vez porque los otros ya conocidos lucían más decrépitos e inoperantes que nunca.

En lo referente a las películas internacionales, con una presencia aún más acusada en esta nuestra segunda edición, expresamos nuestro ardiente deseo de insertarnos en el diálogo más activo y fructífero con la modernidad cinematográfica, con las mentes creadoras más poderosas de nuestra región, con gente capaz de entender y poner en práctica la afirmación de Gilles Deleuze: los cineastas son pensadores, más precisamente, son filósofos. ('El cine puede pensar mejor que la filosofía pero esto fue rápidamente olvidado'. Godard.) Aquí no tenemos miedo a tal profundidad, al contrario, nos deleita, nos parece del todo natural.

Estamos comprometidos en la tarea de traer al Perú el mejor cine que podamos, los mejores ejemplos de creadores libres e inconformes para cambiar (aún más) el estado de las cosas; ni nosotros, ni quienes leen estas líneas, merecen menos.


    





Thursday, June 14, 2012

LIMA INDEPENDIENTE TE REGALA SU CATÁLOGO:

Tuesday, June 12, 2012

LIMA INDEPENDIENTE - FESTIVAL DE CINE II EDICIÓN 2012: 9 DÍAS DE FIESTA CON MÁS DE 100 PELÍCULAS. PROGRAMACIÓN.

"El cine que solo verás aquí."

¿Quieres comprobarlo?

Descarga aquí la programación en PDF:

http://www.limaindependiente.com/programa-por-sedes-lima-arequipa-chiclayo-y-huaraz/


Nada de abonos, las funciones son gratuitas.


Friday, June 08, 2012

¿DICINE QUIERE HACERLE BRUJERÍA A "LIMA BRUJA"? CARTA A LA COMUNIDAD CINEMATOGRÁFICA PERUANA, DE RAFAEL POLAR, DIRECTOR DE "LIMA BRUJA"





LIMA, 7 DE JUNIO DEL 2012                              

A LA COMUNIDAD CINEMATOGRÁFICA PERUANA


Hace unas semanas inscribí mi documental “Lima Bruja. Retratos de la música criolla” al concurso de post producción del Dicine 2012.  Como algunos sabrán, el documental fue exhibido en algunos cineclubes locales y participó del Festival Iberoamericano de Cine Digital que se hizo en Lima en febrero último. Las proyecciones se hicieron a través de copias en DVD y Blu-ray, formatos accesibles a la economía de la película. El 28 de mayo último, Dicine emite un comunicado informando las 11 películas inscritas para el concurso siendo una de ellas descalificada por no cumplir con las bases. Esa película fue “Lima Bruja”.
El argumento textual del Dicine fue el siguiente: “El documental LIMA BRUJA, presentado al presente concurso, se estreno en el I Festival Iberoamericano de Cine Digital 2012, Centro Cultural de España y MALI, por tal motivo, no cumple con los requisitos para participar de esta convocatoria.”

En una carta posterior detallando su punto de vista, Dicine infiere que la película está finalizada –y eso siginifica con su etapa de post producción concluida- porque ya fue exhibida (no comercialmente cabe aclarar) y hasta acreedora a un premio del público. ESTO NO ES REAL.

Cualquier persona familiarizada con el medio audiovisual sabe que el proceso de post producción no sólo se resume a la edición.  Hay un abismo entre la edición y la copia final de una película. Existe todo un proceso técnico de colorización, compresión del formato digital, mezcla de sonido, etc. hasta llegar a una eventual copia de proyección en celuloide 35mm o DCP. Todo ese proceso posterior a la edición “Lima Bruja” no lo tiene. Es más, en las bases del concurso de post producción del Dicine, en su inciso 1.5 dice específicamente que pueden participar proyectos que estén en etapa final de edición pero que aún no tengan copia final ni ampliación a 35 mm (blow up) ni sonido óptico terminado.” Este inciso es precisamente el caso de “Lima Bruja”.

Además, en su inciso 1.8 dice:
“No podrán presentarse los proyectos de obras que hayan obtenido un premio de anteriores concursos del CONACINE / Ministerio de Cultura, ni las que cuentan con una copia celuloide 35 mm. y/o DCP o hayan sido estrenadas comercialmente.”

“Lima Bruja” postuló a premios del CONACINE pero nunca ganó. Ha sido exhibida en varios festival mas no estrenada comercialmente en cines y mucho menos cuenta con copias a 35mm o DCP. Por lo tanto, no se incumple ninguno de estos requisitos.

Entonces, ¿Qué motiva al Dicine excluir, sin siquiera pedir un descargo formal a la productora, a que participe del concurso de post producción? ¿Los nuevos criterios del renovado Dicine no apuntan acaso a elevar el nivel profesional de la producción nacional ayudando a los pequeños realizadores a elevar ese nivel técnico del que tanto se adolece? ¿El hecho de haber exhibido una película en nuestro minúsculo circuito de cine alternativo la excluye de participar en los concursos oficiales del Dicine? ¿No es obvia la enorme diferencia que existe entre una copia en DVD que puede hacerse en cualquier computador a la copia final en DCP o 35mm?

A nosotros nos parece contradictoria las posición adoptada por Dicine, en este caso, con el espíritu que debe tener con respecto a la producción independiente en el Perú. Nuestro documental está lejos de tener su etapa de post producción concluida simplemente porque es un proceso costoso por el nivel técnico profesional que merece. 

Queremos pensar que Dicine no actuó de mala fe. Pero sí creemos que hay un problema de criterio y la interpretación de sus propias bases no es objetiva ni inclusiva, asumiendo que una película en su etapa final de edición es una película terminada. Nada más ajeno de la realidad de nuestra cinematografía. 

Por último, quisiera recordarles que hay antecedentes de películas exhibidas en festivales previamente a ser aceptadas en concursos de post producción e incluso premiadas. Basta revisar concursos del CONACINE de los años 2009 y 2010. No quisiera mencionarlas con nombre propio pero los más memoriosos y perspicaces se darán cuenta de qué películas estoy hablando. 

Rafael Polar Pin 
Director / Productor "Lima Bruja. Retratos de la música criolla" 
TAMARE FILMS